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董其昌行书诗轴 明代（公元1368—1644年），画心纵长175.9厘米，横46厘米。立轴、绫本。这轴行书取法晋唐，用笔十分精到，内涵丰富，在笔的运动中完成点画的各种形态，气贯韵满，虚实结合，由此生动变化而曲尽其妙。书法结体上讲究精微、紧密而有势；在章法上则讲究疏密相间，以字距大、行距大形成疏朗的调子，将结体的美与行间的空白产生有与无的对比，因而造成萧散简远的意趣...

张瑞图行书五言唐诗卷 明代（公元1368—1644年），画心纵高30.3厘米，横403.5厘米。手卷、纸本。这卷行书写的是唐代诗人无名氏和李绅所作的三首五言诗：《日暮山河清》、《华山庆云见》和《空水共澄鲜》。就书法而言，该作注重横势、结体扁平，似出自钟繇书体。其书作用笔以偏侧之锋大翻大折，加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。章法上疏空行距，压紧字距，因...

王铎行草书轴 明代（公元1368—1644年），画心纵长147.3厘米，横47.5厘米。立轴、绫本。这轴行草书是书家节选意临王羲之《十七帖》，其内容是：“迟此期，真以日为岁，想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及此，卿在彼登汶领峨嵋而旋，实不朽之盛事，但言此心驰。” 《十七帖》是王羲之行草书名篇佳作，被历代书家作为范本用来临习。该行草书，虽然是节临王羲之的《十七帖》，...

傅山草书诗轴 清代（公元1636—1911年），画心纵长262厘米，横75厘米。立轴、纸本。这轴草书是书家自作的五言律诗，内容是：“雾雨终文豹，花斑乱小貍。管城原石秃，研版欲无溪。高鹄摩云翼，飞廉刮地啼。一樽弹短剑，星斗落窗西。” 在这轴书作中，我们感受到整体恣意挥洒，气势澎湃。字体笔画圆润而又劲健，寓刚于柔，结体豪放中又含秀逸，兼有颜、柳与二王之气韵。从点画...

刘墉行书轴 清代（公元1636—1911年），画心纵长124.5厘米，横61厘米。立轴、绢本。这轴行书是书家节选意临王羲之《十七帖》，其内容是：“知有汉时讲堂，未知是汉何帝时立。知画三皇五帝以来备有，画又精妙，甚可观也。彼有能画者，不欲因摹取当可得，不信具示，为欲广异闻。” 这幅字，乍看上去似乎拙笨软弱，全无法度，但若细细品味，则其点画转折全从古人法帖而来，...

1 2 3 4 5 6 7     何绍基行书轴 清代（公元1636—1911年），画心纵长156.2厘米，横81.7厘米。立轴、纸本。这幅行书内容是：“凡书画当观韵，往时李伯时为余作李广夺胡儿马，挟儿南驰，取胡儿弓，引满以拟追骑，观箭锋所直发之，人马皆应弦也。伯时笑曰：‘使俗子为之，当作中箭追骑矣。’余因此深悟画格与文章同一关纽，但难得入人神会耳。”其书法特点是将北碑的用笔引入行书中，一变颜真卿... 1 2 3 4 5 6 7